حسام عقل

وإقبال الشباب على كتابة الشعر على هذا النحو يتفق مع طبيعة العصر الذي تستثمر فيه فضائات الإنترنت واللغة السريعة واللمحة العجلة والصورة الشعرية الرامزة الموجزة المقتضبة وهذا يفسر سر إقبال الكثير من الشباب على نظم الشعر والمبادرة بنشر قصائدهم ، وتذكر بعض الأسماء اللافتة للنظر في المشهد الشعري الحالي ومنهم محمد سالم عبادة والذي عرف عربياً من خلال حضوره " المدهش " في مسابقة أمير الشعراء بأبو ظبي فضلاً عن كل من سمير فراج، ياسر أنور، فتحي عبد السميع وغيرهم.

ولا يرى د.عقل أن الكتابة بالعامية مشكلة بذاتها ؛ حيث يقول : لا شك أن ديوان شعر العامية له ميراث كبير في مصر والمنطقة العربية ولقد حققت قصائد احمد شوقي اختراقات نافذة بجانب أشعار بيرم التونسي وهو ما يؤكد أن الشكلين يتصاحبان ولا يعادي أحداهما الأخر. مضيفا : شعر العامية في مصر ينبض بأوجاع الأمة وآلامها وأشواقها فظهر في المشهد الشعري فؤاد حداد، وفؤاد قاعود، وصلاح جاهين وغيرهم ولا شك أن نزوح شريحة كبيرة من الشعراء الجدد لنظم شعر العامية هو امتداد لهذا الميراث ، فضلاً على أن العامية قادرة على النفاذ لشريحة أكثر أتساعاً من المتلقيين والقراء وهو ما يهيئ لأصحابها قدراً من الذيوع قياساً بالشعر الفصيح.

وبسؤاله عن الناقد الغائب في مشهد الشعر في مصر ، قال د. حسام أن جيل النقاد الشباب ربما هم الأكثر قدرة على التعامل مع أشعار الشباب بحكم التقارب العمري ، في الوقت الذي قصر فيه النقاد الكبار لأنهم دأبوا على التعامل مع المرحلة الستينية والسبعينية من الأدب فقط ، ودعا لأن تناقش الرسائل الجامعية الادبية تيار الشعر الجديد بدلا من الدوران في فلك الأسماء الكبيرة فحسب .

تهم جاهزة

الشاعر الشاب زيان وزيري هو أحد الأسماء التي ظهرت مؤخراً على الساحة الشعرية عقب صدور ديوانه الأول "هل فات أوان الموت..ماذا سنفعل إذن"، وهو خريج كلية الهندسة جامعة القاهرة، ويعمل في مجال دراسة المشروعات.

تحدث وزيري لـ"محيط" عن ظروف إصدار ديوانه الأول قائلاً أن فكرة النشر لم تدر في ذهنه وان نشره لديوانه جاء بناء على تشجيع زملائه في الوسط الأدبي، واعتبر أن دور النشر في مصر رغم كثرتها إلا أنها في النهاية هي دار نشر واحدة وتتمثل في "الكاتب" فحسب ، مؤكدا أنه حريص على القراءة لغيره من الشعراء الشباب، وأن كل شاعر يتميز بأسلوب مختلف هو شاعر جيد.

	زيان وزيري

يعتبر الشاعر الشاب أن رأي الجمهور في أشعاره هو الأهم ليستمر في الكتابة، بينما رأي الناقد هو الذي يضع العلامات علي الطريق السليم، أما رأي غيره من الشعراء فهو نصيحة ثمينة يجب أخذها في الاعتبار. أما قصيدة النثر فيعتبرها الأنسب لهذا العصر مشيرا إلى أنها ليست مستوردة من الغرب لكنها موجودة في التراث القديم في النثر الصوفي وفن المقامات وغيره وما فعله أدونيس وأنسي الحاج ما هو إلا وضع أسس لذلك الكيان الأدبي .

ويحرص وزيري على قراءة الشعر لعدد من الشعراء الكبار مثل محمد الماغوط، وأدونيس، ومحمود درويش ، ويعجب بتجربة الشعراء الشباب محمد أبو زيد، محمد منصور، أحمد عبد الجواد، وسالم الشهباني.

وعن استخدامه اللغة العامية يقول أنها تشبه الدعابة التي تلاطف بها القارئ و تفاجئه بها, ويخضع استخدامها لضوابط بحيث لا تطغى على الفصحى، معتبرا أن القاريء يكون مبتهجا لو لاحظ مفرداته اليومية في القصائد ، كما ينفي وزيري تهمة التسرع وقلة الإطلاع عن الشعراء الشباب قائلاً أنه كلام يتردد بصورة مجحفة لهم والدليل على ذلك أن كل واحد منهم لديه مكتبته الخاصة الزاخرة بالكتب المختلفة.

ويؤكد وزيري أن فكرة النشر كانت ثانوية بالنسبة له بينما كانت كتابة الشعر وقراءته في المرتبة الأهم، ويضرب مثلاً قائلاً أن لديه أكثر من ثلاثة دواوين منذ بدأ كتابة الشعر منها قصائد عموديه وتفعيلة ونثر، ولم يفكر في نشر أي منها طوال السنوات الماضية، وأنه بصدور ديوانه الأول أصبحت تلك الدواوين بمثابة المحاولات الأولي وليس المطلوب أن يقوم كل كاتب بتقديم جميع محاولاته ليثبت أنه غير متسرع في إصدار كتابه.

ونقرأ من ديوانه :

قلبي لا يدمع فانفجر
حزين مثلي تماما
يروي قصة فارس يطمح في فتح بلاد الزيتون
يمنح نفسه لقب حزين لأن جواده الخيالي ليس له سرج
لأنه لا يملك سيفا خشبيا كالعبد عنترة
يختبئ دائما داخل معطفه العاري من القماش
حزين لأن حبيبته لا تلبس الأسود في كل لقاء
وجدته التي تركت خلفها ضرع الماء
وأطباق التمر
ومرافق الطيبين
لا يجد لها التفاح ليتقرب به فوق مائدة المصلين
لا يحمل داخله رائحة العطر
ودفء المبيت
إنه لا يجد في مخيلته شاشة تلفزيونيه كي يتتبع مسلسل الثامنة مساءا
أو ميناء رمليا لسفينة لا تعرف الطريق
إنه مثلي
مثل قافلة أبو سفيان لا تهاجر إلا من وراء حجاب
مثل أروقة الشعر
تكره قصائدي الحزينة
وتكره نشوتي
مثل حبيبتي السمرا